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乐夏2五条人爆火,八一八戳中时代嗨

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充斥各种“怪力乱神”传说的神秘娱乐圈,普通人只敢吃瓜,但怀揣“明星梦”的俊男美女却乐此不疲,前赴后继。

“四千年”的美貌,“长腿欧巴”的身材,“音乐神童”的天赋,环肥燕瘦,宋玉潘安,五湖四海,出口内销,反正就是为了“走红”。

这个深不可测的江湖一直流传着这样一句话:“小红靠捧,大红靠命,强捧灰飞烟灭”。

《乐队的夏天2》爆火的“怪”范儿乐队五条人,就是这个命中带“红”的幸运儿。

天时地利人和,严丝合缝,没被现实驯服的“野生”艺术家,戳中了整个时代的“嗨点”。

一个是“低配男神”仁科,浓眉大眼,轮廓鲜明,有种带着新鲜泥土气息的“帅”。他自封“农村拓哉”、“郭富县城”,在舞台上神经质的喜感,堪称魔性洗脑,过目不忘!

一个是翻版“谢贤”,冷酷中透着幽默,墨镜一戴,谁都不爱。惜字如金,但每句都可以说在点子上。尤其是和“话痨”仁科站在一起,强烈的互补气质和奇妙的化学反应就产生了。

在这信息爆炸的年头,和32支乐队一起上热播综艺节目,还有什么比“让人记住”更重要?

如果说鲜明的个性和独特气质,是五条人出圈的重要法宝,那么接下来我就结合时代背景,给大家深度解析五条人“爆红”的三大原因。

一、贫富差距和阶层壁垒,让“草根崛起”的梦愈发狂热

贫富差距是全世界永恒不变的火爆议题,而敢于“扎心”的电影最容易创造奇迹。

今年年初,社会学出身的韩国导演奉俊昊凭反讽贫富差距的电影《寄生虫》,斩获第72节戛纳国际电影节金棕榈奖,横扫第92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本以及最佳外语片四项大奖,可谓是开创了亚洲电影新历史。

要知道,在百年电影史上,上一次同时被金棕榈和奥斯卡评为最佳影片,还是年上映的美国电影《君子好逑》。奥斯卡也一向都是欧美电影的天下,但《寄生虫》却成为了奥斯卡历史上第一部非英语的最佳影片。

电影中固化的阶层壁垒,悬殊的贫富差距,触目惊心之余,也体现出导演对严峻社会问题的深度剖析和思考。

住在半地下室的穷人,费尽心机掩藏身份,混入上流社会“寄生”,却最终难逃悲剧命运。无法跨越的阶级鸿沟,就像一道天堑横亘在彼此之间,时刻提醒穷人不要“逾矩”。

前段时间热播的韩剧《便利店新星》也肆无忌惮玩儿起了《寄生虫》的梗,趾高气扬的女二母亲,把有钱人的嚣张跋扈演绎得淋漓尽致。钱是尊严,是正义,是真理。而才貌俱佳的男主(池昌旭饰),只剩被羞辱的份儿,也太欺负人了!

站在旁观者视角的观众,此时此刻最期待的桥段,就是一场酣畅淋漓的“草根逆袭”。

以上毕竟是隔壁韩国略为“夸张”的艺术作品,接下来我们看看国内的真实情况。

据研究数据显示:-年,贫富差距还处于较为合理的状态,适当的差异带来工作动力,有利经济增长。

-年,以房地产为主的存量财富加剧了贫富差距程度,资产的金融化也促成了新的“马太效应”。

年至今,贫富分化相对严重,甚至超过了“破坏拐点”,带给贫穷人口强烈的被剥削感,逐步抑制经济总量提升。

现实社会中“被剥削”的穷人,只能在虚拟的影视剧和综艺娱乐节目中寻找发泄的出口。

贫富差距和阶层壁垒,让“草根崛起”的梦愈发狂热,也让《乐队的夏天2》里带着泥土芬芳的五条人,成为“二八定律”中占比较大的一方观众的宠儿。

LOGO就是红色塑料袋的五条人,从不掩饰自己的“草根”属性,甚至没有作为“明星艺人”的自觉,始终把自己当成“汇入汪洋大海的水滴”,可以随时隐身在潮湿南方小镇的城中村,喧嚣夜市的烧烤摊。

五条人就像一个符号,代表社会上每一个普通人。看着他们的短裤和人字拖,内心的亲近感油然而生。

戴墨镜、冰块儿脸的阿茂就像小时候村里那个最时髦的叔叔,带着自己的“发财梦”去大城市闯荡,然后杳无音讯。

“多动”的话痨仁科,则是带着诗人气质的混世魔王,让每个班主任又爱又恨,刚想板起脸责骂,就被这小子一句话破功。幽默是种天分,他还真有!

这俩人就像从周星驰电影中走出来的小人物,塑料味儿的市井气,世俗而不低俗,一看就是拿了“主角”剧本啊!

他们在《乐夏2》的走红,又何尝不是生活在贫富差距日益严峻的当下,广大观众内心真实欲望的投射呢?

当“平平无奇”的小人物也可以凭借才华出圈,有一种叫做“希望”的东西就会被点亮,然后那些在琐碎生活中挣扎的普通人,才能撕开眼前冰冷的黑暗,触摸温暖的光。

时代选中了五条人,不服不行。

二、宁可“土到掉渣”,也不“俗不可耐”

“超女”火了,接下来就是“快男”、“快女”、“我型我秀”、“好声音”……各种草根儿选秀应接不暇。

“慢综艺”火了,“向往的生活”、“青春旅社”、“亲爱的客栈”、“幸福三重奏”、“中餐厅”……不一样的明星,一样的“诗和远方”。

信息爆炸的时代,同质化的东西大家都要看吐了,在已经被无数人尝试过的路线上继续前进,就成了“俗不可耐”,就是原罪。

另辟蹊径“土到掉渣”,反而是“差异化竞争”的决胜之路。

所以,和大众印象里明显不一样的“民谣乐队”五条人,成了《乐夏2》最令人惊喜的“黑马”。

看看别的民谣乐队唱什么?

年成立的殿堂级民谣乐队野孩子,在《乐夏2》现场无伴奏的“黄河谣”,直接把周迅唱哭。歌里的苍茫和宏大,崇敬和向往,堪称大多数“正统民谣”的范本。

低苦艾的乡愁,达达的清新,也都带着“根正苗红”的民谣范儿,惊艳但不惊喜。

“五条人”唱什么?

本尊亲自盖章认证:“塑料味儿的音乐,有什么玩什么”。

他们的歌里唱的是身边人的故事,打工仔和打工妹,是另一种赤裸裸的真实。

他们会住在城中村,潮湿的南方、很窄的小路、握手楼。打工仔、打工妹或者有一些都市白领有时候也蜗居在那里。

他们写“阿珍爱上了阿强”,也有很多歌,会提到摆地摊,走鬼的朋友。

要知道,阿茂和仁科对这样的生活可一点都不陌生。

年,阿茂高考失利后从海丰来到广州,以摆摊贩卖打口碟为生,并受到了国内外唱片的影响。So,德国乐迷从他们的作品中听出德国酒吧和俄罗斯流行歌的味道?

仁科当时还在海丰的工艺美术班里学绘画,当时的他也没想到自己后来会搬到广州石牌村投靠阿茂,两人为了糊口,一起摆摊贩卖盗版书。

他们自己就是歌里的这些“小人物”其中之一。

在《乐夏2》现场,趿拉着人字拖的仁科和阿茂,在台上唱:“阿道山靓仔咿哟,你为什么穿着你那破拖鞋;阿道山靓仔咿哟,你为什么不去剪头发;阿道山靓仔咿哟,你还是骑着你那辆破单车。”简直就是在唱他们自己。

和达闻西乐队的即兴PK,阿茂一边唱着“拖鞋酸了”,一边把脚上的人字拖甩飞。这个“体验派”的音乐人,已经把歌词和自己合二为一了。

从《县城记》,到《一些风景》。从《广东姑娘》,到《梦幻丽莎发廊》。

混杂着海丰方言、英语、粤语、普通话的唱法,描述着底层人民生活的歌词,“土到掉渣”,甚至听着他们的歌就想吃煎饼,但也是听一遍就再也忘不了的“人文纪实故事会”。

五条人从不打鸡血,也不附和流行的“成功学”。你看不到他们所谓的“奋斗”,也没有迫切的欲望。他们半戏谑,半疯癫,带着点无所谓的乐天知命,让歌里的“底层“,也在平等的视角下得到了艺术的尊重。

这就是他们最“不俗“的地方。

三、摒弃“官方”气息的无趣,挥洒荒诞的幽默

活在重重面具掩饰下的当代“社畜”,本能反感任何散发着“官方“气息的敷衍。虚伪又无趣,像是来自上个世纪的古板老学究。

平时压力就够大了,放松下来看个综艺节目,选手还在装。你不累,观众都累!

所以我们需要有人打破明星被“求生欲”支配的谨小慎微,肆意挥洒荒诞的幽默,最好带点儿魔幻现实主义的味道。综艺都能get到电影的感觉,值了!

五条人在台上几分钟的聊天,直接让屏幕前的我眼泪都笑出来了。

自称“农村拓哉、郭富县城”,甩一甩飘逸的长发,感觉自己是整条街最靓的仔。

临时换歌,让灯光舞美全部傻眼,歌词一片空白,准备的问题卡作废,导演脸都绿了。最后的安慰竟然是“你会找到更好的工作”(心疼导演一秒钟)。

A4纸写着“五条人”,仁科说:“去到哪里,鼓手都会留下墨宝。”

一句“我们知识分子不打架“,让隔壁马赛克感觉有被冒犯到,大张伟笑到出画。

就连主持人马东,都被仁科一句“有空打电话给我”,整到无言以对……

来《乐夏2》要继承大位的傲娇太子“不速之客”决定不再吐槽五条人,因为给他“带来了欢乐”。

木玛乐队主唱说:“这是让我今天晚上最开心的两个人”。

“综艺神兽、人间弹幕”大张伟也终于在搞笑界棋逢对手,笑着说:“范儿太怪了”。

五条人的“有趣”,就是在《乐夏2》综艺里,观众缘爆棚的绝妙杀器。

“好看的皮囊千篇一律,有趣的灵魂万里挑一。”能被观众投票捞回来的五条人,就是群众的“真爱”。

除了会“造梗”,还会画画,写小说,有着导演梦的仁科,在台上肆无忌惮说着塑料味儿的英语,一口一个“Noproblem!Justdoit!”,那叫一个随性放松,怎么舒服怎么来。

跟他们歌的感觉一样,有种情调在里面,会让你觉得有南方的海边那种闲适的空气,穿着短裤拖鞋,歌词又带着浓浓的情怀,充满了人生感悟。

五条人的logo是个塑料袋。底层民众充满烟火气的生活,走到哪里都能看到,他们的歌也是这样,生活各个角落都会去写。

摩登天空的艺术总监张晓舟说:“五条人是目前最有趣的乐队之一,他们不仅仅是民谣那么简单”。

他还说:“他们有可能挣钱,但不可能臭大街。最重要的是,他们生气勃勃。”

我只能说:“他说得对。”

结语:

《乐夏2》五条人爆火,这支戳中时代“嗨点”的“怪”范儿乐队,无疑是“天时地利人和”的产物。在走红带着一丝“玄学”意味的娱乐圈,五条人堪称今年夏天的“新任锦鲤”。

第一次因为“作死”临时改歌被淘汰,差点“一轮游”。被观众投票捞回来的五条人依然不长记性。别的乐队避之唯恐不及的福禄寿,仁科大义凛然“英雄救美”,选择对战。结果在改编赛中演唱伍佰的《LastDance》又一次被淘汰,

唯一的变化是:观众开始把注意力从仁科的幽默转移到了音乐本身。

但五条人似乎不想干涉观众的选择:“一部分人可能会通过这个窗口,再去了解我们的音乐,我觉得这样很好。但是有一些人,他只是停留在幽默,这个讲话的幽默,然后没再去听歌,也没关系。因为这就是生活,他们开心,我也很开心。”

你看,这就是五条人,不一样的五条人。




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